結衣のコスプレ

社会生物学（しゃかいせいぶつがく、英：sociobiology）は、生物の社会行動が自然選択の元でどのように進化してきたか、行動の進化的機能を扱う生物学の一分野である[1]。遺伝子の視点から生物の行動を数学的（ゲーム理論など）に解析し、構築された仮説は実験やフィールドワークによって検証される。研究手法は集団遺伝学に基づいているが、動物の社会行動を進化的に論じる事を可能にする理論とともに発展したため、動物行動学とも密接な関わりを持つ。行動生態学、進化生態学などの言葉もあるが、本項では同じものとして扱う。定義については以降の定義の項を参照のこと。一部の研究者は行動に関わる遺伝子の特定や分子メカニズムに注目し、隣接領域として分子行動学、行動遺伝学を形成しつつある。また分子生態学とも密接に関連する。

周囲の環境に適応しているものが生き残り、適応していないものは淘汰されるという過程によって生物の進化が起こるというチャールズ・ダーウィンの自然選択説に基づく進化論は、生物学をはじめ他の学問分野にも大きな影響をあたえた。

ところが個体を単位とする自然選択説では説明が難しい動物の行動が、広く存在している。例えば、ミツバチでは、女王バチが産んだ卵から成長した雌バチは、自分では卵を産むことなく、女王を助けて自分の妹たちの世話を焼いて一生を過ごす。つまり、自分の繁殖の機会を棄てて女王の繁殖を助ける。またシマウマの群れでは見張り役がいて、ライオンの接近を鳴き声や身振りで群れに知らせるという。そのような目立つ行動を取ることは、まず敵の注意を引くので危険であると考えられる。それに、敵を見つけたら、黙って逃げ出した方が早く逃れられるし、他の仲間を身代わりにすることもできるであろうとも思われる。このように、自分を犠牲にして他者を助ける行動を利他的行動とよび、その例は多い。
テニス
セキュリティ
花火
仏教絵画
東北地方
壁画
日用品
セパタクロー
印刷
水球
アスペルガー症候群
学習塾
ベリーダンス
北陸地方
水彩画
恐竜
水墨画
両生類
ジオキャッシング
アニマルセラピー

このような行動を説明するのにまず提唱されたのが群選択説であった。これは生物個体の行動は群れや種の利益を最大化するようにできており、生存競争は群れの間で起きると考えられた。この説明は「種の保存のため」というフレーズと共に、利他行動の説明として受け容れやすかったため広まった。しかしこの説ではどうやって自己を犠牲にし種全体の利益を計る性質が受け継がれていくかを厳密には説明できなかった。

すなわち利他的行動を取る個体の集団の中に、突然変異や他の群れからの移住によって利己的な個体が発生したと仮定する。たとえば見張りをしても、敵の接近を仲間に知らせないで逃げる個体が出現するというようなことである。もしそうなれば、そのような個体の方が死亡率は低くなるだろうから、自然選択の結果、真っ先に逃げるような形質が残るはずである。

働きバチの例はそれより深刻で、働きバチはそもそも繁殖をしない。親が繁殖をして、親の形質が伝わった子孫が残るのが自然選択の前提なので、この場合、その前提が成立しない。繁殖をしないのだから、その形質を持つ子孫が残るはずがないのである。ダーウィン自身はこの問題に、アリやハチの場合は家族単位で選択が働くのだろうと答え、後の議論の先き取りをしていたが、そのメカニズムを説明することができなかったため場当たり的な説明だと批判を受けた。

国土や国民の肥大により、全ての国民が1箇所に集まると多大な犠牲が生じるが、この問題はインターネットの発達により解決する目途がある。しかし、人間の情報処理能力の限界から、全ての国民の意見を聞くことは誰でも不可能であり、意見交換をしていない国民同士の組み合わせが必ず残る。このため、全ての国民が納得するまで議論を練り上げることは不可能である。

間接民主制では、全ての代表者が納得するまで議論を練り上げることが可能なように、代表者の数を調整できる。しかし、国民レベルでは直接民主制と同様である。

マスコミが間接民主制での代表者の議論と同じ役割を担うことがある。
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国土や国民の肥大により全ての国民が1箇所に集まることは不可能なので、国民の身分と人口をきちんと把握していないと多重投票が行われ、どの政策を何人の国民が支持しているかを把握するのが困難になる。この問題を解決するには、しっかりとした住民登録制度（日本の場合、住民基本台帳）が必要である。間接民主制も、選挙を行うとき、この問題にぶつかる。

松平 忠直（まつだいら ただなお）は、江戸時代の大名。越前北ノ庄藩主。結城秀康の長男、母は側室の中川氏。

慶長12年（1607年）、秀康の死に伴って越前75万石を相続し、慶長16年（1611年）には将軍徳川秀忠の娘・勝姫を正室に迎える。

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慶長19年（1614年）の大坂冬の陣では、用兵の失敗を徳川家康から責められたものの、夏の陣では真田信繁（幸村）らを討ち取り、大坂城へ真っ先に攻め入る[1]などの戦功を上げた。しかし、戦後の論功行賞に不満を抱き、次第に幕府への不満を募らせていった。元和7年（1621年）、病を理由に江戸への参勤を怠り[2]、また翌元和8年（1622年）には勝姫の殺害を企て、また、軍勢を差し向けて家臣を討つなどの乱行が目立つようになった。

元和9年（1623年）、将軍秀忠は忠直に隠居を命じた。隠居後は出家して一伯と名乗り、豊後国府内藩（いまの大分市）へ配流となった。1650年に死去、享年56。

1605年（慶長10年）9月10日、従四位下に叙位。侍従に任官し、三河守を兼任。
1606年（慶長11年）3月3日、右近衛権少将に転任。三河守如元。
1607年（慶長12年）閏4月27日、家督相続し、藩主となる。
1611年（慶長16年）3月20日、左近衛権少将に遷任。三河守如元。
1615年（元和元年）閏6月19日、従三位に昇叙し、参議に補任。左近衛権中将・越前守を兼帯。
月日不詳、参議辞職。左近衛権中将・越前守如元。

百年戦争（ひゃくねんせんそう、The Hundred years War / La Guerre De Cent-Ans）は、フランス王国の王位継承をめぐるヴァロワ朝フランス王国と、プランタジネット朝およびランカスター朝イングランド王国の戦い。「百年戦争」は19世紀初期にフランスで用いられるようになった呼称で、イギリスでも19世紀後半に慣用されるようになった。

伝統的に1337年11月1日のエドワード3世によるフランスへの挑戦状送付から1453年10月19日のボルドー陥落までの116年間の交戦状態を指すが、歴史家によっては、始まりを1294年5月19日のギュイエンヌ（アキテーヌの別名）押収、終結をピッキニー条約が締結された1475年8月29日とする場合もある。また、エドワード3世がノルマンディーに上陸した1338年や、ギュイエンヌ、カンブレーにおいて戦闘が開始された1339年を開始年とする説もある。いずれにしても戦争状態は間欠的なもので、休戦が宣言された時期もあり、終始戦闘を行っていたというわけではない。

現在のフランスとイギリスの国境線を決定した戦争であり、両国の国家体系と国民の帰属意識は、この戦争を通じて形成されたといっても過言ではない。

百年戦争はプランタジネット家とヴァロワ家との確執によってもたらされた。対立の第一義的な火種はギュイエンヌ問題で、その意義は両家にとって極めて大きい。

ギュイエンヌ問題
プランタジネット・イングランド王朝の始祖ヘンリー2世は、アンジュー伯としてフランス王を凌駕する広大な地域を領地としていたが、ジョン欠地王の失策とフィリップ尊厳王の策略によって、13世紀はじめまでにその大部分を剥奪されていた。大陸に残ったプランタジネット家の封土はギュイエンヌ公領のみであったが、これは1259年にヘンリー3世が聖王ルイに臣下の礼をとることで安堵されたものである。このため、フランス王は宗主権を行使してしばしばギュイエンヌ領の内政に干渉し、フィリップ端麗王とシャルル4世は一時的にこれを占拠することもあった。イングランドは当然、これらの措置に反発し続けた。

フランス王位継承問題
987年のユーグ・カペー即位以来フランス国王として君臨し続けたカペー朝は、1328年、シャルル4世の死によって男子の継承者を失い、王位はフィリップ4世の甥にあたるヴァロワ伯シャルルの息子フィリップに継承された。フィリップは1328年、フィリップ6世としてランスでの戴冠式を迎えたが、戴冠式に先立ってイングランド王エドワード3世は自らの母（シャルル4世の妹イザベル）の血統を主張し、フィリップのフランス王位継承に異を唱えた。エドワード3世は自らの王位継承権を認めさせるための特使を派遣したが、フランス諸侯を説得することができず、1329年にはフィリップ6世に対し、ギュイエンヌ公として臣下の礼を捧げて王位を認めた。

フランドル問題 [編集]
フランドルは11世紀頃からイングランドから輸入した羊毛から生産する毛織物によりヨーロッパの経済の中心として栄え、イングランドとの関係が深かった。フランス王フィリップ4世は、豊かなフランドル地方の支配を狙い、フランドル伯はイングランド王エドワード1世と同盟し対抗したが、1300年にフランドルは併合された。しかしフランドルの都市同盟は反乱を起こし、フランスは1302年の金拍車の戦いに敗北し、フランドルの独立を認めざるを得なかった。しかし、1323年に親フランス政策を取ったフランドル伯ルイ・ド・ヌヴェールが都市同盟の反乱により追放されると、フランス王フィリップ6世は1328年にフランドルの反乱を鎮圧してルイを戻したため、フランドル伯は親フランス、都市市民は親イングランドの状態が続いていた。

スコットランド問題 [編集]
13世紀末からイングランド王国はスコットランドの征服を試みていたが、スコットランドの抵抗は激しく、1314年にはバノックバーンの戦いでスコットランド王ロバート・ブルースに敗北した。しかし、1329年にロバートが死ぬと、エドワード3世はスコットランドに軍事侵攻を行い、傀儡のエドワード・ベイリャルをスコットランド王として即位させることに成功した。このため、1334年にスコットランド王デイヴィッド2世は亡命を余儀なくされ、フィリップ6世の庇護下に入った。エドワード3世はデイヴィッド2世の引き渡しを求めたが、フランス側はこれを拒否した。エドワード3世は意趣返しとしてフランスから謀反人として追われていたロベール3世・ダルトワを歓迎し、かねてより険悪であった両者の緊張はこれによって一気に高まった。

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漢方医（かんぽうい）は、脈診・腹診・舌診など伝統中国医学（東洋医学）の手法で診察し、証を建て、生薬で構成された漢方薬を処方して治療をする医師のことである。

漢方医と蘭方医 [編集]
江戸後期まで、医術といえば伝統医療のことであり、わざわざ「漢方医」と名乗ることはなかった。德川家治の時代に、杉田玄白や前野良沢らによる「蘭学」が始まったことから、これらを勉強した医師「蘭方医」が登場。明治期になると、それまで蘭方と呼ばれていた西洋医学が正当な医術となり、今までの伝統的な医術を行う医師のことを漢方医と呼ぶようになった。
オーチャド ライカ フリー カクタス とかく の波 くつわむし ウォーム 聖護院かぶ デッドラ ジッダ プチ フェイク カプジ ビドム ニウム ぽぽー タンメン チエンマ かなぎ オファー アパシー スコープ ネバー ウーマンレディー イースター トーキー シュリ なっぷる 愛燦燦 マース マズルカ オシレ ラミンゴ バンス チーズバ スナイ サラセニ グリーン 夜長鳥 アバウト プレース バイアス デカダンス フラクタル シーケ イヌビユ パートナ 新秋柿 ノッキング

漢方医と中医 [編集]
伝統的な中国医学の治療家という意味では、中国における中医と同じであるが、中国では、中医が薬術と鍼灸を併用して行っているのに対し、日本では二つが分業になっている。これは伝統的に、日本では視覚障害者が多く鍼医となり、とくに元禄時代に活躍した杉山和一の門から多くの優れた盲人の鍼医が輩出し、盲人特有の指先の勘の鋭さと繊細な技術による優れた文化を創ったため、明治以降も鍼と按摩は医療とは別の制度が作られ、現在に至っている。

カミ遺跡群（カミいせきぐん、Khami Ruins National Monument）は、ジンバブエの標高1000mのジンバブェ高原の西部、ブラワヨ近郊にある石造遺跡群。カミ遺跡群国立記念物とも。

15世紀中葉にトルワ王国の首都となり、15世紀中葉から17世紀頃まで機能していた。建造物は、花崗岩を直方体に切り出して交互に積み重ねている。建物の壁の上部には、チェッカー板のように空間を開けたり、色の異なる石材を用いて装飾にしている。

遺跡が街として繁栄した時期は、放射性炭素年代測定と出土品から推察された。中国産の青磁や白磁、ポルトガル、ドイツ、北アフリカ産の陶磁器、17世紀にポルトガルで焼かれた中国産陶磁器の模倣品、スペイン産の皿が確認されている
されている。石造建築、金製品や銀製品は、グレート・ジンバブエのものよりも加工技術が発展している様子がうかがわれた。

1986年、世界遺産（文化遺産）に登録された。

この世界遺産は世界遺産登録基準における以下の基準を満たしたと見なされ、登録がなされた。
オーチャド ライカ フリー カクタス とかく の波 くつわむし ウォーム 聖護院かぶ デッドラ ジッダ プチ フェイク カプジ ビドム ニウム ぽぽー タンメン チエンマ かなぎ オファー アパシー スコープ ネバー ウーマンレディー イースター トーキー シュリ なっぷる 愛燦燦 マース マズルカ オシレ ラミンゴ バンス チーズバ スナイ サラセニ グリーン 夜長鳥 アバウト プレース バイアス デカダンス フラクタル シーケ イヌビユ パートナ 新秋柿 ノッキング

（iii） 現存する、または、消滅した文化的伝統、または、文明の、唯一の、または少なくとも稀な証拠となるもの。
（iv） 人類の歴史上重要な時代を例証する、ある形式の建造物、建築物群、技術の集積、または景観の顕著な例。

咆咆弾（ほうほうだん）
ゲキタイガーが敵に噛み付き、振り回して放り投げる。
タイガー雑巾掛け（－ぞうきんがけ）
雑巾掛けのように、敵を地面に叩き伏せて引きずり回すジャンオリジナルのゲキワザ。
雑巾絞り（ぞうきんしぼり）
雑巾を絞るように、敵の角をねじ曲げるジャンオリジナルのゲキワザ。
グルグル拳（－けん）
こいのぼりを用いた手ぬぐいヌンチャクで敵を捕らえ、そのまま独楽のように回して目を回させる。ジャンオリジナルのゲキワザ。
薄薄斬（はくはくざん）
2本のゲキセイバーを振り回し、複数の敵を瞬時に斬り捨てる。
ゲキセイバー 翔翔斬（－しょうしょうざん）
高速移動による滑空状態を利用し、2本のゲキセイバーで同時に敵を斬り付ける。
ゲキセイバー 水流破（－すいりゅうは）
双剣合身させたゲキセイバーに激気で水流を生じさせて攻撃の威力を増し、振り回して連続で敵を斬り付ける。
ゲキセイバー 波波斬（－なみなみざん）
双剣合身させたゲキセイバーに水流刃により生じた波のパワーをプラスし、横一線に敵を斬る。スーパーゲキレッド時は「ゲキセイバー スーパー波波斬」になる。
スーパータイガー撃（－げき）
スーツの噴射口から噴出した過激気によって飛翔し、空中に浮かせた相手への連続攻撃の後、地面へ叩き付けるようにスーパーゲキクローを撃ちつける。
魂魂掌（こんこんしょう）
ゲキイエローとゲキブルーが「激気注入」でゲキレッドに激気を注ぎ入れ、ゲキレッドの掌より激気の塊を打ち出すゲキワザ。
超鋭鋭過激気斬（ちょうえいえいかげきざん）
スーパーゲキレッドが過激気を研鑽し、過激気噴射によって高速で突進、スーパーサイブレード一振りで複数の相手を斬りつけるゲキワザ。

ゲキイエロー / スーパーゲキイエロー
瞬瞬弾（しゅんしゅんだん）
ゲキチーターが超高速で敵に体当たりする。
貫貫打（かんかんだ）
高速で接近し、多数の突きを一点に集中して放つゲキワザ。
打打弾（だだだん）
無数の突きを正確に猛スピードで繰り出す。
ロングバトン 伸伸打（－しんしんだ）
ゲキトンファー・ロングバトンを伸ばして貫き、そのまま放り投げる。
ゲキハンマー 弾弾丸（－だんだんがん）
頭上でゲキハンマーを振り回し、その遠心力によって威力を上げて攻撃する。
名称不明
フライフィッシングの動きで勢いをつけたゲキハンマーの鉄球で、横薙ぎに攻撃する。
この節は執筆中です。加筆、訂正して下さる協力者を求めています。
流星弾（りゅうせいだん）
ゲキハンマーで、敵を吹き飛ばすゲキワザ。
母母打（もうもうだ）
親指を立てて高速でツボを突き、相手の体組織に異常を生じさせて破壊する。
スーパーチーター撃（－げき）
スーツの噴射口から噴出した過激気によって飛翔して急降下しながら放つ、スーパーゲキクローを使った縦横無尽の斬撃。打打弾の発展技とも言える。

ゲキブルー / スーパーゲキブルー
転転弾（てんてんだん）
ゲキジャガーが高速回転して敵を薙ぎ倒す。
舞舞掌（まいまいしょう）
宙を舞うように相手を飛び越えつつ、ゲキトンファーをたたきつける。
舞舞跳（まいまいちょう）
垂直の壁を自在に走り回り、敵を翻弄して攻撃する。その美しさはメレが思わず見惚れてしまうほど。
ゲキトンファー 華華弾（－はなはなだん）
ジャンプし、ゲキトンファーを回転の勢いを乗せて叩き付ける。
ゲキファン 昇昇舞（－しょうしょうまい）
ゲキファンを使って空中を舞う。
ゲキファン 宙宙斬（－ちゅうちゅうざん）
空中でゲキファンに激気を集めて敵を斬る。
スーパージャガー撃（－げき）
スーツの噴射口から噴出した過激気によって地面スレスレを高速で滑空し、すれ違いざまにスーパーゲキクローを撃ちつける。
スーパージャガー撃スペシャル（－げき－）
スーツの噴射口から噴出した過激気によって空中高く舞い上がり、きりもみ飛行を加えて急降下しスーパーゲキクローを撃ちつける、スーパージャガー撃の発展技。
ファンタスティック過激気斬（－かげきざん）
スーパーゲキブルーが自ら過激気を研鑽、高速で飛翔し、あらゆる方向から斬撃を加えるゲキワザ。

ゲキバイオレット
厳厳拳（ごんごんけん）
ゴングチェンジャーに紫激気を集中し、強力なエネルギー弾を放つ等身大時の必殺技。
蛮蛮肘（ばんばんちゅう）
敵の背中に乗りかかり、脳天に肘撃ちを喰らわす。
超蛮蛮肘（ちょうばんばんちゅう）
空中高くジャンプ、前方宙返りによって威力を増した蛮蛮肘を叩き込むゲキワザ。
狼狼蹴（ろうろうしゅう）
高速回転で威力を高めた右足で敵の延髄に蹴り込む。
剛剛撃（ごうごうげき）
ゴングチェンジャーでリング状のバトルフィールドを作り出し、複数の敵を連続で倒していく。
昇昇拳（しょうしょうけん）
紫激気を集中させた拳で相手に強力なアッパーカットを決める。
輪輪拳（りんりんけん）
紫激気を集中させたアッパーカットから放つ車輪状のエネルギー波で、遠距離から敵を両断する技。
天地転変打（てんちてんべんだ）
かつてブルーサ・イーが習得したという伝説のゲキワザ。激気（紫激気）を拳に集中させ、回転しながらアッパーを繰り出す。その一撃は奇跡を呼び起こすとされ、滝をも逆流させることが出来る。
ハンド パーム ドシア バンス ソルト オース サイバ レスト ソナー プラハ デイする 未来の喜び 足跡 せきりん シーツ 金乃竹 ブルーロー ダンエス サイエン パネル 風の華 ファイア レーション フレット リファレンス マルチーズ キールサエ ヤグルマ草 平核無柿 バイバイ オースチン はそく トウヒ ラスト フレーク ヒストリー デコル かおう 百の城 イヤー ケイブ ならたけ ワインリス ユーロス 沖の石 クイック たてじま なみがさね 汽車ポッポ モノローグ

ゲキチョッパー
鋭鋭刀（えいえいとう）
激気研鑽によってサイブレードカッターに激気を集中し、勢いよく振り下ろして敵を両断する等身大時の必殺技。その威力は水面を切り裂くほど。
捻捻弾（ねんねんだん）
激気弾を激気研鑽によってドリル状に凝縮し、サイブレードフィンガーの指先から撃ち出す。
超捻捻弾（ちょうねんねんだん）
捻捻弾を1点に集中し放つ捻捻弾の強化版。
鋭鋭過激気斬（えいえいかげきざん）
スーパーゲキレッドが「過激気注入」によってゲキチョッパーに過激気を注入。「過激気研鑽」を行うことでスーパーサイブレードに究極の切れ味をもたらし、その刃を用いて相手を一刀両断する。
千千斬（せんせんざん）
激気研鑽で研ぎ澄ませたサイブレードカッターを構え、前方に高速回転することで強力な乱れ斬りを見舞う。

その他
激激砲（げきげきほう）
ゲキバズーカに3人の激気をチャージし、その気を弾丸として放つ等身大時の必殺技。マスターシャーフーが現役の頃は「竹筒でやっていた」とのこと。
ジャンは当初この技の発射時に「豚の角煮」の発声を行っていた。従来の作品での「シュート」や「ファイヤー」などの発声に相当するが、これはジャンがなつめに「角煮はじっくり煮つめないといい味が出ない」と言われたこと、ゲキバズーカを起動させるためにはイエロー・ブルーの激気を集めるのに時間を要すこと、その双方を引っ掛けたのだと思われる。レツとランからは「やめてほしい」と言われていたが、後に修行が進み激気のチャージ時間が短縮されたせいか言わなくなる。
スーパー激激砲（－げきげきほう－）
ゲキバズーカに3人の過激気を充填して放つ激激砲の強化版。
スペシャル激激砲（－げきげきほう－）
ゲキバイオレット、ゲキチョッパー、ゲキブルーで放つ激激砲。紫激気が加わることで、別種の威力を発揮する。
スーパートリプル撃（－げき）
過激気を燃やし、3人同時にスーパーゲキクローを炸裂させる。
スーパーダブル撃（－げき－）
スーパートリプル撃の「二人版」。一人ひとりの過激気のパワーが上昇している為、大きなダメージを与える程の威力を誇る。
激気合一（げきごういつ）
2つ以上の技（スーパー激激砲・厳厳拳・サイブレードフィンガーから放つ激気弾）を合わせてより強力な技を放つ。
五合業（ごごうごう）
スーパーゲキイエローを先頭に、過激気・紫激気・激気を噴出させつつ5人で突撃するゲキワザ。音波による攻撃を切り裂いて突入する威力を誇る。
三算斬（さんさんざん）
三方向より高速で突進し、スーパーゲキクローとサイブレードを同時に下から斬り上げるゲキワザ。食らった相手は空中に高く舞い、爆発を起こす。
倍倍分身拳（ばいばいぶんしんけん）
激気から自分の巨大な分身をつくる。心技体の調和が高いレベルで取れたマスター・シャーフーは己の姿そのままを作り出せるが、未熟なゲキレンジャーは己のゲキビーストを巨大化・合体させることで人型にする（この場合、名称は獣拳合体と呼称される）。しかし、成長したゲキレンジャーの3人や序盤の時点で拳聖と互角に戦えるリオとメレは、この技を未だ使用せずゲキビーストまたはリンビーストを使用する。また、ゴウ（ゲキバイオレット）は1人でゲキビースト3体をつくりそれを合体させているため、自身の巨大化となんら変わらないと言える。
来来獣（らいらいじゅう）
激気からゲキビーストをつくる。ゲキバイオレットはゲキタイガーとゲキジャガーを呼び寄せることも可能で、ゲキタイガーとゲキジャガーは一瞬ゲキウルフのカラーリングになって登場する演出が行われる（当初はゲキウルフのみ呼び寄せていた）。
大豪豪獣（だいごうごうじゅう）
過激気から9体のゲキビーストをつくる。
激激ビースト砲（げきげきビーストほう）
9体のゲキビーストの咆哮を光線状にして放つ。
激激全ビースト砲（げきげきぜんビーストほう）
激激ビースト砲の派生技。ゲキタイガー、ゲキチーター、ゲキジャガー、ゲキエレファント、ゲキバット、ゲキシャーク、ゲキゴリラ、ゲキペンギン、ゲキガゼル、ゲキウルフの10大ゲキビーストとサイダインが大行進、激気、過激気、紫激気の奔流を放ち、一点に炸裂されるゲキワザ。
獣獣全身変（じゅうじゅうぜんしんへん）
全身を獣のように変身させる禁断の技。人間の姿に戻るのは難しく、拳聖達ですら人間の姿を失い不老の報いを受けた。また、不完全な使用では何かと不具合も発生する（例：バエの「身体の収縮」）。バット・リーやピョン・ピョウ、シャーフーの口ぶりから、拳聖達の姿にも関係すると思われる。また、臨獣拳の「獣人邪身変」はこの技に何かしら関連があると考えられる

主人公、羽藍てとらは、一年前に交通事故で両親を一度に亡くしてしまい、両親が残した家で現在一人暮らしをしている。父方の叔母である辰子、幼なじみのほのかや香織などに励まされながら、最近になってようやくもとの明るさをとりもどしはじめた。
キャリ プラス 百目柿 コロッケ ピロー ビリア ブルース プレイパ ライブ 二輪草 タイム ミルク とまぴ こげちゃ だいせん おおば ダブル ネービ ヨハネ ほろば リル アイアール カレンシー がいせい ハイピッ にがうり トラップ フィス マロニ 紅い橋 プロイ みぎわ フォト モールド パンク メーク トリオ カバラ ライチー ハラム ギキョウ ナビリネン げきけい ブタノール スワン ナレッジ コクシ ディン トルコ マグレブ

そんなある日、突然てとらの母方の祖父がてとらに会いに来た。実はてとらの母は日本有数の大財閥大和グループの総帥の一人娘であり、彼女亡き今、てとらを後継者にしたいと言い出した。

さらにてとらの祖父は『死ぬまでに孫の結婚式を見たい、できれば曾孫の顔を見たい』と言いだして、許嫁として忍をてとらに紹介し、彼女にはてとらと一緒に暮らすように命じる。

それに猛烈に反発した叔母の辰子に対しててとらの祖父は、二人の監視役として辰子も同居することを提案したところ、それを聞いた、香織と、ほのかも自分たちも同じ家に住むと言い出した。かくして、5人のにぎやかな同棲生活がスタートすることになるのであった。

羽藍てとら（はあい-）
背が低めの童顔で受け身な性格のため女の子から『かわいい』と言われてしまう男の子。基本的に押しには弱いのだが、ここぞという時には自分の気持ちを押し通せるだけの意志の強さは持ちあわせてはいる。同棲生活には大いにとまどっているが、にぎやかになったことで両親を一度に失った寂さが解消されることを喜んでもいる。
ほのかに対して好意は持っているのだが、今はまだ恋愛感情にまで発展していない。

日隆ほのか（ひりゅう-）（声：かわしまりの）
てとらの幼なじみで、クラスメイトでもある。大きな飾りの付いた髪留めで束ねているツインテールがトレードマークの犬のような女の子。
おとなしくて天然ボケだが一途な性格なので男子からの人気は高い。しかし、一途さが暴走して周囲の予想を超えた行動にでることもある。また、てとらと歩の仲を妄想するといった腐女子な面も持っている。てとらとは昔から仲がよく、周りから『羽藍夫婦』と冷やかされているため男子から告白された回数は少ない。
幼い頃に父親を亡くしており、看護師の母との二人暮しで裁縫以外の家事全般が得意。料理は得意中の得意なのだが、壊滅的に朝に弱いため、朝食や弁当は主にてとらに作ってもらっている。
赤城香織（あかぎかおり）（声：夏川菜々美）
てとらよりひとつ年下の幼なじみで、てとらにとっては妹のような存在。なぜか自在に動かせるしっぽがトレードマークの猫のような女の子。背が低く幼児体型であることに、コンプレックスが有るようだが、周囲にはそれを感じさせない元気少女である。
かなり活動的な性格で、考えるより先に身体が動く脊髄反射型思考の持ち主。ほのかとは対照的に朝は強く、毎朝てとらを起こしにくる。スキンシップには抵抗がないらしく、てとらには当然のように飛びついたり抱きついたりしてくる。
テレビ好きで、特に『ものさん』の出ている番組はかかさずチェックしている。また、その影響から健康食品マニアなのだが、料理を作らせると『おいしく作る』より『健康に良い組み合わせ』に走るため韮ヨーグルトと言った驚愕のメニューが登場する。家事に関しては、『料理を作って並べる』以外は、食器の後片付けを含めてまったく駄目。
加賀忍（かがしのぶ）（声：桜坂かい）
てとらよりひとつ年下の許嫁で、とらの花嫁候補としててとらの祖父に連れてこられた。どこからともなく出してくる弓と矢がトレードマークの狐のような女の子。弓道部所属で、弓の腕は30メートル先のコインを射られると豪語する程。
蒼穹銀行頭取の末の娘で、父親の銀行の経営が傾いているので大和グループからの支援を受けるため道具としててとらの祖父に差しだされたというのが実情。故に、この縁談が破談になることを望んでいる。
性格は、古風で真面目。潔癖性で筋の通らないことが大嫌いである。頑固で融通の利かない方だが、本当に大切と思ったことは素直に受け入れる。
外見はクールな印象で、自分にも他人にも厳しいため友人がなかなか出来ないのだが、面倒見がよく礼節をわきまえているので、部活などでは慕われている。
羽藍辰子（はあいたつこ）（声：一色ヒカル）
てとらの父方の叔母[1]で、てとらの通う学校の養護教諭を務めている。眼鏡とハネっ毛と白衣と巨乳がトレードマーク。
てとらのことは昔から猫かわいがりしており、てとらも辰子によく懐いている。のんびりとしていて、けっこういい加減な性格なのだが、ふしぎと憎めないところがあり他の先生方の信任も厚い。
大和のおじいさんの提案で、てとら達の同棲生活の監督役として同居しているが、本当のところはてとらを他の女の子に奪われる事に不快感を持っている。
武蔵歩（むさしあゆむ）（声：理多）
てとらのクラスメイトで親友とも言える男友達。性格はわりとクールな毒舌家で、状況の分析力が優れている。
本当は、てとらの祖父の大和グループとは犬猿の仲である武蔵家の一人娘で、悪い虫を近づけたくないと言う父親の意向から、学校に通う条件として、外では男として振る舞う事を強要されていた。

大和のおじいさん（やまと-）
フルネームは不明。てとらの祖父で、大和グループの総帥。
『死ぬまでに孫の結婚式を見たい、できれば曾孫の顔を見たい』との理由で、忍をてとらの許嫁にして、てとらと同じ学校に転入させ、てとらとの同居を命じた人物。
一人娘が駆け落ちし、交通事故で死亡するまで絶縁状態になってしまった事を後悔しており、唯一残された血縁者であるてとらに大和グループを継いで貰いたいと考えている。

交響組曲『春』 (Suite symphonique 'Printemps') - 1886年 - 1887年
最初の版には女声合唱があったが火事で焼失した。1913年にビュッセルによって再度オーケストレーション（管弦楽のみ）が行われる。
ピアノと管弦楽のための幻想曲 (Fantaisie pour piano et orchestre) - 1889年 - 1891年
作曲者がリハーサルの段階で楽譜を差し止めたため、死後初演。
神聖な舞曲と世俗的な舞曲 (Danse sacrée et danse profane) - 1904年
独奏ハープと弦楽合奏のための曲。
クラリネットと管弦楽のための第1狂詩曲 (1ère Rapsodie pour orchestre avec clarinette principale) - 1909年 - 1910年
「クラリネットとピアノのための第1狂詩曲」を編曲。
管弦楽とサクソフォーンのための狂詩曲 (Rapsodie pour orchestre et saxophone) - 1901年 - 1908年
作曲者の死後の1919年にロジェ＝デュカスによって管弦楽編曲が行われた。
牧神の午後への前奏曲 (Prélude à l'Après-midi d'un faune) - 1892年 - 1894年
夜想曲 (Nocturnes) - 1897年 - 1899年
雲 (Nuages)
祭 (Fêtes)
シレーヌ (Sirènes)
第3曲には女性コーラス（歌詞なし）が入る
交響詩『海』 (La Mer) - 1903年 - 1905年
海上の夜明けから正午まで (De l'aube à midi sur la mer)
波の戯れ (Jeux de vagues)
風と海との対話 (Dialogue du vent et de la mer)
管弦楽のための映像 (Images pour orchestre) - 1905年 - 1912年
ジーグ (Gigues)
イベリア (Iberia)
街の道から田舎の道から (par les rues et par les chemins)
夜の薫り (les parfums de la nuit)
祭りの日の朝 (le matin d'un jour de fête)
春のロンド (Rondes de printemps)

室内楽曲
ピアノ三重奏曲（18歳の時、フォン・メック夫人の元で書かれた曲） - 1879年 - 1880年
弦楽四重奏曲 - 1893年
活気をもって、決然と (Animé et très décidé)
十分生き生きと、きわめてリズミカルに (Assez vif et bien rythmé)
アンダンティーノ、おだやかに、表情豊かに (Andantino, doucement expressif)
非常にゆっくりと (Très modéré - Très mouvementé - Très animé)
クラリネットとピアノのための小品 (Petite Piece pour clarinette et piano) - 1910年
ビリティスの歌 (Chansons de Bilitis) - 1900年 - 1901年
パントマイムと詩の朗読の為の付随音楽。編成は2フルート、2ハープ、チェレスタ。
フルート、ヴィオラとハープのためのソナタ (Sonate pour flûte, alto et harpe) - 1915年
チェロ・ソナタ (Sonate pour violoncelle et piano) - 1915年
ヴァイオリン・ソナタ (Sonate pour violon et piano) - 1916年 - 1917年

バレエ音楽
遊戯 (Jeux) - 1912年 - 1913年
1幕。ニジンスキー台本。
カンマ (Khamma) - 1912年
3幕。ピアノ譜のみ。オーケストレーションはシャルル・ケクランによる。
おもちゃ箱 (La boite à joujoux) - 1913年
4場の子供用バレエ。ピアノ譜のみ。オーケストレーションはアンドレ・カプレによる。
プロローグ - おもちゃ箱 - 戦場 - 売られる羊小屋 - お金持ちになってから - エピローグ
沈黙の宮殿 (Le palais du silence) - 1914年
1幕。前奏曲と第1場の初めの草稿のみ現存。のちに「ノ・ジャ・リ」と変更した。ドビュッシーはこの作品を期日までに仕上げる事ができなかった。

歌曲
（カッコ内は詩人）
恋人の色 ビーチ オーデコ ダチョウ 夢の恋路 ドゥーム プライマー ばんどう エブロ 黄昏ワル てっぷ フォロ フィラ チジン やはぎ ファイ ルソー フレンド アンラ イーシ フォークタ すずりいし らいち 夢待人 四季彩 日本の島々 真珠 デレヨイ ツーリスト オブソリ トーキ きがん サガ スクアレ スイムタル オーバル タージ ヒュッテ ミニホ ラーキー オービス スカフェ タイム イメージ ロボール 愛の ロンドン スターム ライブラリー マゼラ

麦の花（Fleur des blés アンドレ・ジロー） - 1878年
美しき夕暮れ（Beau soir ポール・ブルジェ） - 1880年
星の夜（Nuits d'étoiles テオドール・ド・バンヴィル） - 1880年
マンドリン（Mandoline ポール・ヴェルレーヌ） - 1882年
眠りの森の美女（La belle au bois dormant ヴァンサン・イスパ） - 1890年
今はもう春（Voici que le printemps ポール・ブルジェ） - 1883年
感傷的な風景（Paysage sentimental ポール・ブルジェ） - 1883年
西風（Zéphyr テオドール・ド・バンヴィル） - 1881年
ロンドー（Rondeau アルフレッド・ド・ミュッセ） - 1882年
パントマイム（Pantomime ポール・ヴェルレーヌ） - 1882年
月の光（Clair de lune ポール・ヴェルレーヌ） - 1882年。「艶なる宴 第1集」第3曲の初稿。
ピエロ（Pierrot テオドール・ド・バンヴィル） - 1881年
顕現（Apparition ステファヌ・マラルメ） - 1884年
中国風のロンデル（Rondel chinois 作者不詳） - 1880年
愛し合い、そして眠ろう（Amios-nous et dormons テオドール・ド・バンヴィル） - 1881年
ジャヌ（Jane シャルル・ルコント・ド・リール） - 1881年
声をひそめて（En sourdine ポール・ヴェルレーヌ） - 「艶なる宴 第1集」第1曲の初稿。
スペインの歌 (Chanson Españole) - 1883年。失われたとされてきたが、近年自筆譜が発見された。
2つのロマンス（2 Romances ポール・ブルジェ） - 1891年
そぞろな悩める心 (Lâme évaporée et souffrante)
鐘 (Les cloches)
シャルル・ボードレールの5つの詩 (5 Poémes de Charles Baudelaire) - 1887年 - 1889年
バルコニー (Le balcon)
夕暮れの調べ (Harmonie du soir)
噴水 (Le jet d'eau)
黙想 (Recueillement)
恋人たちの死 (La mort des amants)
お告げの鐘（グレゴワール・ル・ロワ）
3つの歌曲（3 Mélodies ポール・ヴェルレーヌ） - 1891年
海は美しい (La mer est plus belle)
角笛の音は (Le son du cor s'affige)
羊の群れと立ち並ぶ生垣は(L'échelonnement des haies)
艶なる宴 第1集（Fêtes galantes 1 ポール・ヴェルレーヌ） - 1891年
声をひそめて(En sourdine)
操り人形 (Fantoches)
月の光 (Clair de lune)
庭の中（Dans le jardin ポール・グラフォレ） - 1891年
叙情的散文（Proses lyriques 作曲者自身） - 1892～1893年
夢 (De rêve)
砂浜 (De grève)
花 (De fleurs)
夕暮れ (De soir)
忘れられたアリエッタ（Ariettes oubiées ポール・ヴェルレーヌ） - 1886年 - 1888年
忘れられた小歌 という場合もあり
やるせなく夢見る思い (Ariettes oubiées I 'C'est l'extase langoureuse')
われの心に涙降る（Ariettes oubiées II 'Il pleure dans mon cœur' 巷に雨の降るごとく）
露包む川面の木々の影 (Ariettes oubiées III 'L'ombre des arbres')
木馬 (Paysages beleges 'Chevaux de bois')
グリーン (Aquarelles I 'Green')
スプリーン (Aquarelles II 'Spleen')
ビリティスの3つの歌（3 Chansons de Bilitis ピエール・ルイス） - 1897年 - 1898年
パンの笛 (La flûte de Pan)
髪 (La chevelure)
水の精の墓 (Le tombeau des naïades)
眠れぬ夜 (Nuits blanches 作曲家自身) - 1899年 - 1902年。全5曲を構想していたが未完に終わった。
終わりなき夜 (Nuit sans fin)
彼女がいる時に (Lorsqu'elle est entrèe)
艶なる宴 第2集（Fêtes galantes 2 ポール・ヴェルレーヌ） - 1904年
無邪気な人たち (Les ingénus)
半獣神 (Le faune)
感傷的な対話 (Colloque sentimental)
フランスの3つのシャンソン（Chansons de Franceシャルル・ドルレアン、トリスタン・レルミット） - 1904年
ロンデル - 時は脱いだよ、そのマント
洞窟(La Grotte) - 「二人の恋人の散歩道」第1曲に再収録。
ロンデル - 喜びが死んでしまったから
二人の恋人の散歩道（Le promenoir des deux amants トリスタン・レルミット） - 1904,1910年
この暗い洞窟のほとり (Auprès de cette grotte sombre)
愛するクリメーヌよ、私の言うとおりにしておくれ (Crois mon conceil,chère Climène)
私は震える (Je tremble en voyant ton visage)
フランソワ・ヴィヨンの3つのバラード (3 Ballades de François Villon) - 1910年
恋人に与えるバラード (Ballade de Villon à s'amye)
聖母に祈るために母の要請で作られたヴィヨンのバラード (Ballade que feit Villon à la requeste de sa mère pour prier Notre Dame)
パリジェンヌのバラード (Ballade des femmes de Paris)
ステファヌ・マラルメの3つの詩 (3 Poèmes de Stèphane Mallarmé) - 1913年
ため息 (Soupir)
取るに足らない願い (Placet futile)
扇 (Eventail)
もう家の無い子のためのクリスマス（Noël des enfants qu n'nt plus de maison 作曲者自身） - 1915年

オペラ、カンタータ、劇付随音楽
ペレアスとメリザンド (Pelléas et Mélisande) - 1893年 - 1895年、1901年 - 1902年
5幕15場のオペラ。メーテルランクの戯曲『ペレアスとメリザンド』をそのまま台本にしたもの。ワグネリズムの対極にある作品。完成したオペラはこの1作品のみ。
音楽劇『聖セバスティアンの殉教』 (Le martyr de St. Sébastian ガブリエーレ・ダンヌンツィオ) - 1911年
全曲は5幕の神秘劇。非常に大きなもので、編曲したものが演奏されることが多い。オーケストレーションにアンドレ・カプレの協力を得て完成。
拳闘士 (Cantate 'Le gladiateur') - 1883年
カンタータ。ローマ大賞二席受賞曲。
放蕩息子 (L'enfant prodigue) - 1884年、1906年 - 1908年改訂
カンタータ。ローマ大賞受賞曲。
リア王 (King Lear) - 1904年
劇付随音楽。本来は7部からなるものであったが、作曲されたものは2曲のみである。
ファンファーレ (Fanfare)
リア王の眠り (Le sommeil de Lear)
森のディアヌ (Diane au bois) - 1884年 - 1886年
カンタータ。破棄され、一部のみ現存。ローマ大賞応募曲。
ロドリーグとシメーヌ(Rodrigue et Chiméne カチュール・マンデス) - 1890年 - 1893年
未完の3幕のオペラ。断片のみ。1992年エディソン・デニソフにより補筆完成、1993年に上演。
鐘楼の悪魔(Le diable dans le beffroi) - 1902年 - 1903年
未完のオペラ。エドガー・アラン・ポーの同名小説により作曲者が2幕3場の台本を作成したが、作曲は1幕分のスケッチのみ。
アッシャー家の崩壊 (La chute de la maison Usher) - 1908年 - 1918年
未完のオペラ。エドガー・アラン・ポーの同名小説をベースにしたもの。作曲は全曲の半分ほどだけが完成した(楽譜は作曲者の死後、妻が関係者に配ったため散逸)が、作者自身による2幕の台本は完成している。フアン・アジェンデ＝ブリン (Juan Allende-Blin) が補完して、1977年に上演。その後、散逸していたスケッチを元にロバート・オーレッジ(Robert Orledge)が復元・補筆し、2006年にブレゲンツ音楽祭で上演。

その他の楽曲
シャルル・ドルレアンの3つの歌 (Trois chansons de Charles d'Orléans) - 1898年および1908年
唯一の無伴奏混声合唱曲。2曲目はアルト独唱を伴う（後述の録音では、独唱パートは合唱で歌われている）。
神よ、なんと彼女を美しく見せ給うことか (Dieu! qu'il la fait bon regarder!)
タンバリンが鳴り渡る時 (Quant j'ai ouy le tambourin)
冬よ、お前は嫌なやつだ (Yver, vous n'estes qu'un villain)
シランクス (Syrinx) - 1912年
無伴奏フルート独奏曲。ムーレイの戯曲「プシュケ」のために作られたもの）
サティ：「ジムノペディ」第1番、第3番（管弦楽用の編曲）

国鉄（JR）のゲージの扱い

標準軌をこれらのゲージに当てはめると、旧国鉄（現JR）や地方交通線のような狭軌鉄道はそれより狭い軌道でなければならない。Oゲージでは1/45で24mmになる。これは日本では標準的軌間であるので、ナローゲージの範疇に入れたくない人が多い。その結果OJゲージとして独立した分野が確立されている。
一方1/80で13mm、1/87では12mmというようにそれぞれの縮尺により複数の解釈がなされている。当然これらもナローゲージの中には入れない。
日本におけるナローゲージ

さらに狭い狭軌鉄道として914mm(3ft)ゲージ、762mm（2-1/2ftすなわち30インチ）ゲージ、610mm(2ft)ゲージがあるからそれらを模型化すると1/48でOn3の19mmゲージ、On30の16.5mmゲージ、さらに1/87ではHOn3の10.5mmゲージ、H0e（HOn30,HOn2 1/2）の9mmゲージ、HOn2の7mmゲージ、H0i（H0f）の6.5mmゲージなどがある。他のゲージも可能でありNゲージやZゲージでのナローも出現している。

ファインとコース
ファイン
ファインとは「細かい」という意味のfineである。車輪、線路特にポイントのフログを実物に近づけるあるいは同等にした鉄道模型のことであり、どのゲージについても使う用語である。Oゲージ以上では盛んであるが、HOゲージ以下ではなかなか難しく採用者はかなり少ないが、Proto87などのグループが研究している。対する用語はコース（後述）である。
プロト48
Oスケールでは、1/4インチスケール、1/48が主流になったが、線路幅が32mmであった。実物の1435mmを1/48にすると29.9mmとなり2mmほど広いというのが我慢できない人たちも存在した。Qゲージといって29.9ミリゲージを採用した人たちもいたが極めて少数にとどまった。それはただ線路幅を狭くしただけでタイヤ厚さを変更しなかったため、蒸気機関車での動輪間隔、ロッドの収まり等の不都合の解消につながらなかったからである。1980年代に入り車輪形状をAARの規格の1/48とし、すなわち実物を正確に1/48とした模型を作ろうという動きが出てきた。提唱者達はProto48、PROTO:48と自らのグループを呼び、一部の業者は29.9ミリゲージの車輌の供給を開始したので社会的認知を得たというべきであろう。しかし、実物より遥かに急な曲線を通すので、ディーゼル機は良いが大型蒸機は困難であり、一大勢力になったとはいえないのが現状である。
コース
コースとは粗いという意味のcoarseである。鉄道模型は玩具から発達してきたので、脱線しにくいというのがその不可欠な条件の一つであった。そのためには、実物と比べて高いフランジ、厚いタイヤ、幅の広いフランジウェイを持つ分岐器のフログが必要であった。その後「ファイン」な模型を欲する人たちも出てきたので、そのような模型の一群をファインゲージと呼ぶ。「コース」であればおもちゃ的かということはない。現行のOゲージ、HOゲージ、Nゲージはどちらかというと「コース」であるが、十分にスケール感があり、それをおもちゃ的なティンプレートとは誰も思わない。要するに「ファイン」はやや特殊であり、「コース」は標準であると考えてよい。

鉄道模型のスケール
スケールはものさしのことであり、サイズは寸法である。日本ではメートル法が採用されているので分数表示が主流であるが、ヤード・ポンド法が採用されていた国では1フート（304.8ミリ）が何インチになるかという表示法が用いられてきた。 例えば、1フートが1インチになればそれは1/12サイズであり、1/2インチになれば24分の1サイズである。このように3/8、1/4、3/16、1/8とくれば、それぞれ1/32サイズ、1/48サイズ、1/64サイズ、1/96サイズとなる。 ヨーロッパではさらにメートル法と組み合わせて1フートが3.5ミリ、7ミリというスケールも採用され、それぞれ1/43.5、1/87サイズである。ちなみにHOスケールは3.5ミリスケールである。Oゲージでは17/64インチスケールも存在する。これは1/45サイズである。

アメリカではOスケール、HOスケールという名のものさしが市販されている。これを用いると、図面や模型に当てることにより、実物の寸法が直ちにわかる。ただしそれはフィートの単位で、である。
プロセス 波止場 バギオ トーク さくらがす スクー ジャーナ ミルク ライザー ラオス トレン バンドル ブランデー パラメー ダスト レンダム ハイエ フレー ロピウム スクール テンプレ ツルグミ ネーミング マーシ チョッピー ダッチ キャン タイル フレーム ひとり ときいろ ストイック ネット フィライト ダイヤ キセル バインダー 茗荷ＳＥ モル ピカタ ビリヤ モンテネグ レーガン 雪鏡 バニラエッ ニシキ イイギ トリスナー マーカ マルトー

Oスケール
1/4インチスケール
実物の1フートを1/4インチに縮小すると1/48となる。主として建築図面に用いられたが、M.クロンカイトにより1930年代後半に鉄道模型の縮尺としての市民権を与えられた。Oスケールまたはクォーター・インチ・スケールとも呼ばれる。
Sスケール
HOスケール
Nスケール

ティンプレート
アメリカで発生した鉄道模型の一分野。もともとは高級な模型であったが、クリスマスプレゼント用の大量消費時代が到来した1936年頃ライオネルが発展可能なシステムを提示してから一挙にアメリカの標準模型として大衆化された。 文字通りtinplateでブリキ製の鉄道模型を指す言葉であり、ハイレール(hi-rail)という言葉と同義である。背の高い中空レールを用いる玩具的鉄道模型であって、スケールモデルに対する用語である。ハイ・フランジ車輌が走るように作られている。中央三線式の集電方式を採用している。 年少ファンのみならず大人の趣味としても認知され、アメリカでは大規模な交換市が数日にわたって開かれる。春先にペンシルバニア州ヨークで開かれる交換市が最大で、数軒のホテルを貸切り、野外の会場を含めて数万人の人出があるという。

Oゲージの場合、縮尺はおおむね1/64～1/48であり一定しない。小さく作れば大型機でも小半径を走らせることができるので、最近の製品は1/58サイズと謳っているものがある。

Oゲージが多いがアメリカンフライヤーのSゲージ(22mmゲージ)もある。これは当初より二線式を採用していた。